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Types of fragments

After creating the sound installation Landscape with figures I through numerous fragments to be played in any order or superposition, I tried to approach writing for voices and ensemble in a similar way, not as a large scale dramaturgy, rather a kaleidoscopic situation where fragments of different types and lengths can be performed in numerous possible orders. I made sets of variations of different ideas, without deciding a definite order until the very end of the process. We will look at characteristics of the various types of fragments.

The complete fragment structure of Landscape with figures II for 5 voices, 17 musicians and electronics follows. The sound installation elements unfold over more limited time spans than in Landscape with figures I. Variations of ideas were composed separately, then spread out like elements of a kaleidoscope, with attempts to find continous contrasts of fragment type and involved ensemble constellations.

 

If omnidirectional continuity is impossible to represent in time,1 a multitude of fragments can form windows into aspects of a vocabulary of continuity.

 

Landscape with figures II [90']

 

1 "alles soll sich aus allem kontinuierlich entwickeln. (...) allseitige kontinuität. die läßt sich aber in der zeit nicht darstellen. wenn du dir vorstellst, daß alle dimensionen zum beispiel des musikalischen sich gleichzeitig in alle richtungen verändern, dann ist schon bei dem parameter, der selber multidimensional ist, bei der klangfarbe, deren

haupteindruck nach dem einschwingvorgang durch die zusammensetzung der lautstärkeverhältnisse der teiltonreihe entsteht, nicht kontinuierlich aus einer linear eine reihe von anderen zu entwickeln, ohne daß man mindestens kurven macht oder in die gegenrichtung geht: es geht also um das problem der multidimensionalen skalierung..." Mathias Spahlinger, "alles aus allem entwickeln", p. 23.

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